在家憋三年臻富配资，出手放大招。
《乌云之上》就是孙俪的大招，距上一部《理想之城》时隔三年有余。这也是她主演的第一部悬疑剧。
《甄嬛传》一直在为“嬛嬛”收割年轻粉丝，孙俪的扛剧能力有目共睹。可凡事都是双刃剑，和《甄嬛传》时期相比，现在的孙俪无论形象还是演技，似乎都退步了。
《乌云之上》中孙俪饰演成熟女警官韩青，故事由碎尸案牵引出手段凶残的贩毒团伙大案，题材和孙俪19岁初出茅庐时主演的《玉观音》有相似之处。
如果回看《玉观音》，还会感觉孙俪的表演单薄了。
尽管《乌云之上》播出数据不错，但对孙俪个人而言，却是无效出演。
01
《乌云之上》开篇布下了三张交织复杂的网臻富配资，韩青的搭档钟伟神秘失踪、令人毛骨悚然的碎尸案、警队中藏匿的内鬼。
悬疑剧在强情节、快节奏完成度很高，罗晋饰演的男主角钟伟不断在韩青的记忆里闪回，他的生死未卜勾住观众，每个出场人身上都似乎隐匿了未知的线索，又不会显得故弄玄虚。
《乌云之上》17集的体量介于长短剧之间，有充足的空间布设谜团，在人物之间的复杂关系中展现人性。一条故事主线之外，没有其他为填充时长或混淆视听而产生的多余情节。
简而言之，如果不抱太高期待，这是一部看起来流畅自然，不会卡顿的情节剧。到后三分之一处，谜底昭然若揭，全部符合想象，也的确没有任何惊喜可言。
全剧围绕着女主角韩青展开，男主角罗晋仅仅出现在回忆的片段里，其他人物都是为了完成情节而设。
这是孙俪独舞的一部大女主剧，可她同样没有亮点。
整部剧看下来，孙俪的完成度足够，却缺少记忆点，甚至不如很多配角。你闭眼就能想到的鲜活人物至少有六七八个，董洁、王学华、白小蕙、吕建民……都是台词不多的配角，但人物复杂而深刻，情感自眼神中闪现。
而孙俪，戏份最多、集中了所有看点的女主角，瞪大的双眼里除了愤怒，就是拒人千里之外的戒备。
韩青少年时因为和父亲赌气，结果父母意外死于一场车祸。这成了她背负一生的阴影，总是郁郁寡欢。钟伟给韩青起外号“不高兴”，提醒她要放松、多笑。结果，孙俪就把韩青演成了绷着一张又凶又愣的脸，笑也像冷嘲热讽。
最要命的是臻富配资，孙俪的表演全程一个节奏，破案时凶，审犯人时凶，和姐姐在家对话也莫名其妙地凶，在单位和领导吵架，怒怼同事，又直又愣。虽然剧情里人人都把韩青和钟伟看作没有挑明关系的爱人，但看剧的时候，观众只会感觉这是韩青的一厢情愿，钟伟不过把她当“小弟”照顾。
02
韩青的人设也不讨观众喜欢。
如果这个角色是男人，肯定会被骂得更狠，懂王、爹味十足。
警队来新同事，领导让韩青带，韩青是经验丰富的老刑警了，即便新人有些卖弄，她不露声色即可，但韩青非得用金句怼人家，还有一种莫名其妙的敌意。
大概孙俪给韩青设定了面冷心热的性格，但她表现得太机械，面冷有余，心热不足，尽管有些醉酒痛苦的戏份，但大部分时间里她就像个不知疲倦的办案机器，谁在前面碍事就跟谁翻脸，不管领导还是同事，不顾及任何。
韩青姐姐为了让她搞好同事关系，准备了茶礼给韩青带到办公室。孙俪为表现韩青不善交际，把茶叶蹲在领导面前自己扭头就跑，一系列动作像个刚入职的愣头小子。
其实要完成故事情节，韩青不必非得男性化，这恐怕也是孙俪赋予角色的。
为了表现干练，韩青的走路姿势是两条腿叉着大跨步，洗脸三分钟搞定，生活粗糙；为了表现行动力，韩青时刻紧绷，说话急促，句子短而有力；为了表现痛苦，当确证钟伟已经因公殉职，有一场韩青吃桂花糕的表演，孙俪把点心满满塞了一嘴，再倔强地生咽下去。
在韩青身上，孙俪刻意弱化女性特质，或许她认为，只有行为上像个爷们，生活潦草，工作不闲谈，才能还原警察的专业度。但与此同时，她也塑造了一个足够单调，内外如一，扁平无聊的人物，这样的人物注定无法成为故事的灵魂。
03
让人费解的是，孙俪一直是一名很善于处理情感层次的演员，大满贯视后不是白给的。
2003年电视剧《玉观音》让初出茅庐的孙俪一鸣惊人。
那个身穿白衬衫、扎着马尾的缉毒警安心，背负着爱情的惨烈、婚姻的破碎、卧底生涯的撕裂，却始终保持着清澈如水的眼神，对造成她不幸命运的每个人都温柔又包容，实在让人心疼。
《甄嬛传》前，孙俪的代表作已经很多了，《玉观音》《幸福像花儿一样》《小姨多鹤》，她擅长演那些具有清晰成长路径的女性角色。哪怕是像安心那样温柔如羔羊一般的角色，她也没有把她演成简单的白莲花，毕竟安心和三个男人有情感纠葛，丈夫和儿子都因她而死，这个女人身上的温柔与脆弱一体两面，人性中的善良与灰度并存，才会令观众为之动容。
时隔22年，《乌云之上》里孙俪再演女刑警韩青，同样侦破毒品交易案。可她的表演扁平得令人吃惊，像褪了色的安心，没有灵气，宛如一段没有起伏、缺乏节奏感的旋律，乏味得毫无存在感。
其实，从《安家》开始，到《理想之城》《乌云之上》，孙俪几年拍一部剧，对每部作品看重可想而知。但随之而来的是，她控制力越来越强，精挑细选出来的角色无论职业身份怎么变化，演出来统一个样式：强大而简单，生活中的小强，谁也不服的犟种。
或许，让孙俪褪色的不是外貌变化，让她不再灵动的不是年龄增长，可能是“娘娘”当久了，她对角色的接受面越来越窄，想象力和表现力都变得匮乏了。
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